Enigiemand wat die punk- en alternatiewe rock-toneel van die laat 1980's of vroeë 1990's onthou, kan dit meestal onthou as 'n ikoniese era waar vryheid gevier is, goedkoop bier in eindelose fonteine gevloei het en baie Clove-sigarette gerook is.
Anders as byna elke ander musiekgenre destyds, wat hul eie stylbeperkings gehad het vir die bywoning van vertonings of om deel te wees van 'n toneel (hair metal?), het niemand by punk rock-vertonings omgegee of jy hetero of gay, liberaal of konserwatief, 'n studentegroeplid of hipster of die grootste wiskundenerd op die planeet was nie. Almal was daar vir die musiek, wat toevallig ook van die beste was wat die wêreld nog ooit gehoor het.
Die argument oor die dood van punk is al lank en wissel regtig na gelang van wie die storie vertel. Dit sou moeilik wees om selfs iemand te kry om vir jou te sê wat punk eintlik is. isSommige sou argumenteer dat die gees van punk reeds in 1978 by die Winterland Ballroom in San Francisco gesterf het toe die Sex Pistols hul laaste konsert voor duisende hippies opgevoer het wat hulle afwisselend toegejuig en uitgejou het en toe onmiddellik vertrek het nadat Johnny Rotten sy mikrofoon neergesit en die orkes verlaat het.
Ander voer aan dat punk in 1993 gesterf het met die koms van korporatiewe "punk"-rockgroepe nadat Nirvana verskyn het. Tog sou ek argumenteer dat punk en die ware essensie van rock-n-roll na sy laaste asemteue begin snak het na 6 Januarie 2021, toe een van indie-rock se grootste kunstenaars, Ariel Pink, 'n stil Trump-ondersteuner, gekanselleer en deur sy platemaatskappy laat vaar is. net vir verskyning by die protes.
Hy het nie eers naby die trappe van die Verenigde State se Kapitol gekom nie. Wanneer musikante met die integriteit en genialiteit van Pink gekanselleer word weens politieke oortuigings, in Rooi Garde-aksies wat na totalitarisme ruik, weet jy jy is in 'n desperate plek.
Tog, vir my, het die hele konsep van afvallige, vrye rock-'n-roll, wat in punkrock vasgevang was, gisteraand by 'n vertoning in my tuisdorp gesterf. Ten spyte van hersiene CDC-aanbevelings en die feit dat geeneen van hierdie beperkings enige goed doen om die Covid-virus te versag nie, het een van my gunstelinggroepe, Built to Spill, die volgende van hul aanhangers vereis om 'n vertoning op 20 September 2022 by te woon:
Op versoek van die kunstenaar moet alle aanhangers bewys lewer van 'n negatiewe Covid-19-toets wat binne 72 uur voor die geleentheid geneem is OF volledige inenting vir toegang tot alle geleenthede in die lokaal. Alle besoekers sal maskers moet dra. behalwe terwyl jy drink. Bykomende beleide kan van toepassing wees.
Agtergrond. As 'n eensame, ontnugterde tiener in 1988 het ek kennis gemaak met ene Edward Verso, wie se familie 'n vroeë vlugteling van Kalifornië na die Middeweste was. Ons het gedurig na die groep The Minutemen geluister en veral na hul eerste EP, 1980's. Paranoïese Tyd, 'n EP wat in ons huidige president se Strangeloviaanse ore geblêr behoort te word.
Paranoïese Tyd was 'n blitsvinnige, anti-oorlog, pro-kernontwapening, Ou Linkse polemiek, direk gemik op die vroeë Reagan-jare. Toe ek Eddie die eerste keer ontmoet het, in 1988, was dit in die sterwende kole van daardie Reagan-jare, en ons het intens vereenselwig met The Minutemen se vervreemding en ontevredenheid met die kontemporêre kultuur.
Ons is deur ander hoërskoolleerlinge gespot oor ons musikale smaak. Mense het in ons gesig gelag omdat ons anti-apartheidsknoppies gedra het. Eddie is aanhoudend aangerand by die klein plattelandse hoërskool wat hy bygewoon het net omdat hy verskeie oorpiercings gehad het.
Om konformiteit te verwerp en 'n groot middelvinger na die establishment te stuur, veral enigiemand wat vir jou sê hoe jy jou liggaam moet bestuur, was ons modus operandi. Eddie het my laat dink aan Husker Du, Big Black, Minor Threat en 'n hele klomp ander groepe wat, indien enigiets, die establishment eens en vir altyd wou verpletter. Nonkonformiteit het geheers. Husker Du se Grant Hart het kaalvoet tromme gespeel, ter wille van God.
Spoel vinnig vorentoe na 2022 en 'n nimmereindigende "pandemie". Wat vir my merkwaardig en pynlik duidelik geword het, is dat baie kunstenaars wat eens die ware essensie van afvallige rock en punk verteenwoordig het, diegene wat dit vroeg omhels het (Neil Young is 'n goeie voorbeeld van sy wonderlike ... Roes slaap nooit) het eintlik raak die establishment, duidelik 'n groep mense wat sou sensureer en selfs vernietig as 'n mens nie die reëls van die instelling.
In Neil Young se geval was dit sy afskuwelike poging om Joe Rogan te kanselleer. In 'n daaropvolgende nare opskudding toe Spotify nie wou voldoen nie, het hy al sy musiek van die platform afgeruk, met kunstenaars soos Joni Mitchell wat saamgespan het vir hierdie rit van sensuur. Hierdie ongelooflike wending van gebeure het direk gekom nadat Dr. Robert Malone op Rogan se podsending aangebied is.
Dr. Malone het pynlike waarhede gepraat oor die doeltreffendheid, of gebrek daaraan, van die mRNA-entstof en ook oor die voordele van natuurlike immuniteit en ivermektien; alles uiters nuttige inligting wat onlangs bevestig is, veral die erkenning van natuurlike immuniteit. Dit is dinge wat mense moet hoor om ingeligte besluite te neem en sodat ons 'n funksionerende demokrasie en wetenskaplike gemeenskap het.
Rogan, wie se podsending ek hoofsaaklik vanweë sy ikonoklastiese aard aanbid, en wat van my gunstelingmense op die planeet ondervra het, is gereduseer tot 'n tweedeklasburger op die Spotify-platform. Elkeen van sy podsendings het 'n waarskuwingsstempel, nie anders as die plakkers wat deur Tipper Gore se verskriklike ... bekendgestel is nie. Ouers Musiek Hulpbronsentrum wat op albums gestempel is wat hierdie groep in die 1980's en 1990's as moreel onvanpas beskou het.
Tog was die PMRC goedaardig in vergelyking met ons huidige era. Dit was nie belê in 'n skrikwekkende, distopiese en kwasi-totalitêre regime wat eintlik denke, spraak, wetenskaplike ondersoek en selfs politieke aksie sensureer nie. Die PMRC voel nou soos 'n groep relatief goedaardige, snikkende kerkdames wat net daarvan gehou het om in te meng.
Wat ons nou het, is veel gevaarliker: 'n radikale "linkse" establishment (wat ek sou aanvoer nie eens meer werklik "links" is nie) wat sal sensureer en vernietig tensy ons almal die partylyn volg, 'n partylyn wat duidelik in diens is van reuse globale korporasies, die militêr-industriële "bioverdedigings"-kompleks en hul staatsakteurs en -funsionarisse.
Wat ook vir my duidelik is, is dat hierdie soort vals-Jakobinse ywer eintlik uniek performatief en gehersenspoel is. Ek kom steeds terug na skrikwekkende ooreenkomste met die Rooi Garde se optrede tydens China se Kulturele Rewolusie. Performatiewe gebeure vind heeltyd in my blou stad plaas, soos die protesmarsjeer deur hoërskoolleerlinge by my plaaslike hoërskool, nie omdat hulle... moes dra maskers, maar omdat die skoolstelsel afgeskaf die maskermandaat.
Terug na die groep Built to Spill en hul drakoniese versoek nie net vir maskering nie, maar ook inentingsbestand, om hul vertoning by te woon.
Ek het nie hierdie vertoning bygewoon nie. Ek sal ook nie Built to Spill se nuwe album koop nie, wat ek gehoor het eintlik redelik goed is en waarvoor hulle toer. Ek het myself net by die konsert gevisualiseer, waar ek aan my nie-alkoholiese drankie teug met my masker skeef, ellendig in 'n warm lokaal terwyl ek deur 'n nare stuk lap probeer asemhaal, terwyl ek die ou dae onthou toe 'n klomp van ons voor op die verhoog gestaan het met ons oordromme wat verniel is tydens My Bloody Valentine se eerste Amerikaanse toer, oorstroom met bier en sigarette en ons eie eienaardige vorm van vreugde.
Agter in my gedagtes kon ek sien hoe 'n wipstoel my kop stamp, nie omdat ek probeer het om te stagedive nie, maar omdat Ek het nie my chirurgiese masker korrek gedra nie.
Punk is dood.
-
Seth Smith is 'n ywerige buitelewe-entoesias en openbare bibliotekaris gebaseer in Missouri.
Kyk na alle plasings
