Daar is baie gemaak van die Netflix peri-apokaliptiese gaap, Los die wêreld agter, geregisseer deur Sam Esmail en vervaardig deur Michelle en Barack Obama. Die meeste resensies fokus op die sogenaamd omstrede rasse-houdings wat in die film uitgedruk word, die bisarre ineenstortende wêreldbeelde en die onbegryplike einde.
Maar al die fokus op ras, vliegtuie wat neerstort en dwalende flaminke mis die kern van Los die wêreld agter: 'n fassinerende kykie in die psige van sy vervaardigers en hul sosio-politieke milieu.
In hierdie lesing is die film 'n politieke allegorie wat onbedoeld die gapende kloof tussen die eksistensiële bekommernisse van byna almal in die wêreld en die diepste vrese van ons globale heersende elites openbaar.
Ek gaan nie die fliek se plot herhaal nie, wat elders opgesom word. Laat dit net sê dat dit 'n mega-ryk swart gesin en 'n wit gesin uit die boonste middelklas behels wat in 'n apokaliptiese scenario bymekaarkom – Geen internet- of selfoondiens nie! Aanvallende Teslas! Troppe dreigende takbokke! – en probeer uitvind wat aangaan.
Rassespanninge word vinnig opgelos
As jy die tipe persoon is wat naweke deurbring om duur rooiwyn uit reuse kristalbekers langs die verhitte swembad van 'n modernistiese monster in die Hamptons te drink, kan jy jou dalk met hierdie interpretasie van die film vereenselwig, mits deur MSNBC:
Die film voer aan dat selfs in tye van vyandigheid, daar steeds geleenthede vir samewerking en selfs gemeenskaplike grond is, hoe pynlik en wankelrig dit ook al ontstaan. Die liefde en vertroue kom dalk nie maklik nie, maar die moontlikheid is daar, êrens.
Hierdie rooskleurige opsomming, vermoed mens, spruit voort uit die feit dat verskeie lede van die sosio-ekonomies en polities ononderskeibare swart en wit families vyandig teenoor mekaar begin voel, maar uiteindelik letterlik hande vashou terwyl hulle kyk hoe kernbomme oor Manhattan ontplof.
Oppervlakkig gesien, maak die kumbaya-hoek dalk 'n bietjie meer sin as bewerings dat die fliek rassisties teen wit mense is, want die swart karakters sê jy kan nie wit mense vertrou nie, en die wit karakters word as dom rassisties uitgebeeld. Maar geeneen van die interpretasies raak die fliek se kernideologie, wat alles oor klas gaan, aan nie.
Die werklike gevaar is dom mense wat 'n tweede keer vir Trump sal stem
Die klimaks kom in die laaste kwart van die film, nadat die lagwekkend stereotipiese rassespanning so te sê opgelos is. Dit is dus in 'n post-rassige, vreemd utopiese borrel dat die moraliteitsdrama se ernstige waarskuwings treurig uitgedeel word deur 'n pragtige, gesofistikeerde, saggeaarde en uiters selfvoldane Barack Obama-plaasvervanger (die andersins fantastiese akteur Mahershala Ali, heeltemal vermors in die enkelnoot-ernstigheid van hierdie rol). Ek kan nie eers die karakter se naam in die fliek onthou nie, want dit maak regtig nie saak nie.
“Niks maak my meer bang as ’n persoon wat nie bereid is om te leer nie, selfs ten koste van hul eie geld,” sê Obama/Ali teenoor sy ewe pragtige en bevoorregte wit eweknie, Julia Roberts. “Dis ’n duisternis wat ek nooit sal verstaan nie.” Julia is op hierdie stadium heeltemal in die ban van haar donker, aantreklike metgesel se erudiete voorspellings en metroseksuele sjarme.
Na wie verwys hy dalk? Oënskynlik, soos hy verduidelik, is dit sy baie welgestelde, baie magtige makelaars- (of rekeningkundige, of wat ook al) kliënte wat aanhou belê in swak aandele.
So dit is die ultraryk beleggers wat nie bereid is om te leer nie?
Beslis nie.
Tensy ons waag om te dink dat hierdie bevoorregte lid van die regerende elite dalk kritiek op sy eie klas uitspreek, maak hy dit baie duidelik dat daar eintlik nie so iets soos regerende elites bestaan nie, wat nog te sê van 'n "bose kliek" wat kwansuis die wêreld regeer. Dis alles net 'n samesweringsteorie wat gepropageer word deur onkundige kleinboere wat nie toegang het tot superryke en magtige kliënte in die militêr-industriële kompleks nie. Insiders, soos Obama/Ali, wat naweke spandeer om dit met miljardêr-verdedigingskontrakteurs te raas, weet dat "'n samesweringsteorie oor 'n skaduryke groep mense wat die wêreld regeer, 'n veels te lui verduideliking is."
Hoor julle dit – al julle lui mense van die wêreld, wie se rykdom en lewenstandaard teen 'n kommerwekkend versnelde tempo afgeneem het, terwyl die Davos-skare al hoe meer mag in al hoe minder hande sentraliseer? Julle verbeel julle net dat die miljardêrs aktief wêreldgebeure en -beleide orkestreer om julle heeltemal van hul stemreg te ontneem.
“Die waarheid,” volgens Obama/Ali, “is baie skrikwekkender.” Sien julle, julle dom, wemelende massas wat smag na ’n bietjie waardigheid en geluk, “Niemand is in beheer nie. Niemand trek die toutjies nie.”
Dus, wanneer hy die "duisternis" van diegene wat "onwillig is om te leer" betreur, bedoel die hoofmoraliseerder geensins die mense wat globale finansies, nywerheid, media, hulpbronne, kommunikasie, medisyne, ensovoorts beheer nie.
Wie hy bedoel, is Danny.
Danny is die enigste opsetlik onsympathieke karakter in Los die wêreld agter en die enigste werkersklas een. Hy is so 'n belaglike stereotipe van hoe Demokrate dink 'n Trump-kieser lyk, praat en optree, dat jy net moet lag. Hoe hy sy pad na Long Island gevind het, met sy strydlustige Amerikaanse vlag, haelgeweer en verslete Cowboys-pet, is 'n raaisel wat nooit opgelos word nie.
Die belangrike punt oor Danny is dat hy 'n oorlewingsdeskundige is, en dus medisyne het wat dalk een van die wit kinders kan help wat deur 'n bose gogga in die gevaarlike natuur gebyt is. Die natuur in die film word al hoe meer vyandig namate die apokalips nader kom. Ek is redelik seker die gevreesde gogga is beide 'n mutant-tik en 'n metafoor vir SARS-CoV-2.
Maar Danny wil nie regtig sy kosbare medisyne gee vir die geregtigde ryk assholes wat op sy grasperk optrek en sy hulp eis nie.
Nadat gewere getrek is, trane gestort is, vaderlike instinkte aangeroep is en geld van hande verwissel, gee Danny teësinnig 'n paar pille oor en sit agteroor met sy wapen voor sy vlag.
Die volgende toneel – die mees gelyktydig deurslaggewende en vervelige in die hele fliek – speel af binne-in Obama/Ali se motor, terwyl dit Danny se huis verlaat, met die wit pa en seun as passasiers. Die kamera fokus op Danny se slordige geweerdraende beeld wat in die bestuurder se venster geraam is, en verskuif dan die fokus na die bestuurder se foutlose gesig.
Dit is wanneer Obama/Ali vir die wit ouens, en die gehoor, vertel wat werklik aangaan.
Hy verwys snaaks genoeg weer na sy verdedigingskontrakteur-miljardêr-vriend: “Omdat my primêre kliënt in die verdedigingssektor werk, spandeer ek baie tyd om die koste-voordeel-analise van militêre veldtogte te bestudeer,” verduidelik hy nugter. Sjoe. Klink super ernstig, maar terselfdertyd heeltemal absurd.
“Daar was veral een program wat my kliënt die meeste verskrik het. ’n Eenvoudige driefase-maneuver wat ’n land se regering van binne af kon omverwerp,” gaan hy voort.
Kortliks, soos hy dit verduidelik, is die drie fases:
- Isolasie: Deaktiveer die teiken se kommunikasie en vervoer.
- Gesinchroniseerde chaos: Terroriseer hulle met geheime aanvalle en waninligting.
- Burgeroorlog: Sonder 'n duidelike vyand of motief sal mense mekaar begin aanval.
As dit klink soos 'n ietwat onwaarskynlike sprong van die terreur van geheime aanvalle en waninligting na burgeroorlog, het Obama/Ali ook 'n goeie verduideliking daarvoor: "As die teikennasie disfunksioneel genoeg was, sou dit in wese die werk vir jou doen."
Dit, liewe gehoor, is dit in 'n neutedop. Die apokalips sal kom, volgens ons heeltemal-nie-in-beheer heersende klas, wanneer dom rooinekke nie daarin slaag om te leer uit hul selfvernietigende foute (soos om vir Trump te stem 'n tweede keer), wat veroorsaak dat ons land so disfunksioneel is dat enige ewekansige vyand (die film suggereer Iran, China, Rusland, Noord-Korea) of 'n kombinasie daarvan, ons met waninligting kan bombardeer, en sodoende "ons verdedigingsvermoëns oorweldig", wat ons wapenstelsels "kwesbaar maak vir ekstremiste in ons eie weermag", wat lei tot die onvermydelike selfvernietiging van 'n Burgeroorlog.
Hulle kan tog nie regtig so dink nie, nè?
Ja, hulle kan. Vir diegene van ons wat tot die laaste pynlike oomblikke van Los die wêreld agter, word die les slim versterk in 'n waarskuwingsboodskap, en 'n skaars verbloemde verwysing na 6 Januarie, wat op 'n TV-skerm flits: "WIT HUIS EN GROOT STEDE ONDER AANVAL DEUR SKELM GEWAPENDE MAGTE. SOEK ONMIDDELLIK SKUILING."
Wat die res van ons vrees
Afgesien van die belaglike houdings van die film se plaasvervanger Obama-pos, was ek baie verbaas oor die keuse van regisseur vir Los die wêreld agter – Sam Esmail.
In 2015, toe Obama nog president was, het Esmail geskep Mnr Robot, een van my allertydse gunsteling stroom-binges.
Die reeks beeld 'n nabye toekoms uit waarin 'n groep idealistiese hackers probeer om E-Corp, met die bynaam "Evil Corp" - 'n globale korporasie en sy eienaars, wat basies alles beheer - af te breek. Die baie werklike en baie eng bose kliek in Mnr Robot bestaan uit Chinese, Europese en Amerikaanse gazililjoenêrs, vasbeslote om die wêreld se fisiese hulpbronne en digitale infrastruktuur te monopoliseer. Uiteindelik bevry die hackers se aanvalle nie die gewone mense nie en lei dit bloot tot chaos en verdere maatskaplike disintegrasie.
Dit is 'n wonderlik donker en ware uitbeelding van wat ek sou raai 'n groot deel van die wêreldbevolking vrees, selfs nou, na een Trump- en een Biden-administrasie.
Maar die enigste sweempie van Esmail se voormalige waarheid-tot-mag, David teen Goliat-etos, is 'n paar E-Corp-logo's wat met blydskap in die huidige film deur sy lojaalste aanhangers ontdek is.
Is dit blote ironie dat Esmail nou 'n fliek geregisseer het wat die afkeer van ons hoër geledere vir die nederige sterflinge wat hy eens voorgestaan het, uitbeeld? Of is dit 'n slim plan deur daardie geledere – een wat ek opgemerk het in ander kontekste sowel – om 'n potensiële andersdenkende na die kant van die establishment te lok?
Hoe dan ook, Los die wêreld agter is 'n teleurstelling op elke vlak, behalwe vir wat dit onbewustelik openbaar.
-
Debbie Lerman, 2023 Brownstone-genoot, het 'n graad in Engels van Harvard. Sy is 'n afgetrede wetenskapskrywer en 'n praktiserende kunstenaar in Philadelphia, PA.
Kyk na alle plasings
